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白酒是中国的传统酒,属世界六大蒸馏酒之一。据可靠记载,白酒距今有1千多年的历史。而现在在中国,白酒是
人们生活中不可缺少的大众饮品。据不完全统计,全国每年的白酒产量达到500万吨,因此酿酒业是国家及地方的 一项重要财政收入,由此可见白酒还有一定的生命周期。 的动态:生理需求转向心理需求。这就给酒的制造工艺以及酒的kok提出了更高的要求,也就是说,一个欲树立 优良品牌的白酒必须依靠某种附合大众消费心理的文化内涵为基石, 并由此文化为线索展开产品的生产、形象定 位、营销策略等一系列的整合营销活动,从而达到占领市场、创建名牌的目的。因此品牌文化定位一定要明确、 内涵一定要厚重,才能拥有丰富而平稳的社会心理基础,才能拥有稳定的消费群。 费群只认同此套色系。虽然也有例外,但它们在销售上并不是很成功。比如甘肃省的某酒厂生产的“**王”酒, 整体采用大面积的黑色镶金边,以丝网印刷磨砂工艺丰富了版面效果,整个设计豪华大方而简洁,单从设计上看 应该是较为成功的作品。然而在销售上却让人大失所望。 出新出巧能让所表达的产品属性一目了然,从而使消费者产生消费冲动。比如安徽井中集团酿酒有限责任公司生 产的“店小二”酒,在盒型设计上颇下了一番工夫:外形设计成一个小酒铺,正面窗户开处,店小二热情呦喝跃 然盒上,窗户上方“店小二”酒旗随风飘扬。瓶型设计更是匠心独运:一个怀抱酒坛的店小二笑容可掬。品名与 外形kok的和谐统一,使该产品因诙谐有趣的文化内涵以及优良的品质而倍受消费者青睐。但是,这类成功的产 品kok设计总体来说还比较少,造成这种状况的主要原因是国内从事盒型设计的专业团体较少,而kok设计师既 精于平面设计又熟悉盒型设计的并不多见。往往平面设计比较好但盒型却不尽人意,或者盒型设计虽好, 但因印 刷工艺等原因而不能批量生产等问题十分突出。 艺由试验阶段到创造效益须要较长的周期,这在内地尤为突出。如金卡纸上折光,以前老的工艺比较麻烦,依靠 腐蚀铜版对纸张产生压力而成。这种方法在质量上没有保证,因为机器的压力决定了折光的质量,而压力越大对 机器的损坏就越大,有时候工人为了保护机器减低压力而使质量受损。现在有一种新工艺在江、浙较为成功,即 用丝网印刷一种“折光油墨”,效果极好,其实这种工艺的关键只是一种特种油墨而已。但是在江、浙使用了近 二、三年之后才在内地引起注意,这说明我们的印刷厂创新意识不够,观念不新,因此难免落后。 常情况下高档酒树立品牌、形象,中档、低档酒产生利润,因此在kok设计上应既要注意统一性,又要注意区别 性。也就是说既要使消费者将高档酒的美好印象移嫁到低档酒上而由此对该品牌产生忠诚度,又不能使低档酒破 坏了高档酒的形象。比如四川省宜宾五粮液集团生产的“金六福”酒,就是一个成功的典范,该产品以一星、二 星、三星、四星、五星形成高、中、低档酒。在平面设计上五个等级的酒均以古代请柬形象为分割,向消费者传 达热情邀请、美好祝愿的消费信息。在材料以及印刷工艺的采用上区分各个档次的产品,使该产品kok的和谐与 特点共存、统一与区别同在,取得了良好的社会效益和经济效益,配合科学的市场营销模式,使“金六福”系列 酒创下了在短短的三、四年时间内成为国内知名品牌的奇迹,而kok设计显然功不可没。然而在其它品牌上却并 非都很注意系列kok的统一性,很多酒厂在kok设计上以及品牌的运用上都较为混乱。长此以往,再大的强势品 牌都会在短期内衰落下去,成为市场经济的徇葬品。 定位确定了产品的目标消费群,因此产品、促销广告品、销售策略以及它的kok都得服从于这个诉求点,从kok 设计上来说,就得围绕既定诉求点来发展创意及构思版面。如果在设计上与产品预先制定的卖点相悖,必然会导 致消费意识的混乱。也就是说消费者会找不到要喝你这种酒的理由。“孔府家酒”比较适合探亲访友,“铁哥们 ”酒适合朋友相聚,“金六福”酒适合送礼,“全兴喜酒”适合宴席等等就是这个道理。 行参与。本来客户的参与对公司的定稿及赢得订单非常有利,但是客户如果不具备一点广告素质的话,那么对设 计师来说这个业务就会变成一场灾难而使他倍受煎熬。为了赢得业务单,绝大多数设计公司或设计师会屈服于客 户的不专业的意见而不知所措,并且为此付出惨痛的代价,因此在设计kok之前与客户的交流与沟通就显得非常 重要。也就是说你在为客户服务的同时,还得引导客户,向他们解释你的设计理由及表现手法,由此得到客户的 认同与尊重。当前,推销自己与说服别人的这种能力已成为设计师的必修课程。当经过努力你和客户在产品kok 设计理念上达成共识,那么在以后的合作中则可事半功倍、合作愉快了。 对有利于营销方面的考虑较少,更多的是去考虑平面构成、色调搭配等等,而忽略了品牌属性和柜台效果。一个 kok作品残精竭虑的最终目的都是为产品的销售服务的,如果这个kok对产品的销售没有起到丝毫作用甚至阻碍 了销售,那么即使它获得了国际大奖,它都是一个失败的作品。 的标签一般采用铜版纸印刷,例如定量为80g/m 和128g/m高档铜版纸。酒kok盒的印制则以定量为35Og/m 的 白卡纸和白纸板为主。 目调eVJSiJ之外,还涉及到大量的专色复制,如大面积的红色实地、金(银)色、珠光效果等。由于专色特别是实 地专色对饱和度和亮度的要求较高,而胶印在印刷实地时,受到墨层厚度的限制,就显得力不从心。此时可以采 用“先深后浅”的两次印刷方式,设计时尽量避免实地版上有镂空文字,以免增加套印难度。 着力、耐摩擦性及干燥性差等问题。因此,厂家一般对胶印机进行UV技术改造,从根本上解决了复合纸类印刷品 存在的问题。由于UV油墨极大地提高了墨层表面的物理性能,一些kok印刷企业已开始采用胶印UV油墨印刷细砂 、金、银等一些普通胶印很难实现的效果。 另外一种可选方式。如果美术设计稿实地较大,要求墨色厚实,普通胶印略显不足,采用凹印方式,则能够满足 需求。凹印的另一个优势是可以印刷除纸张以外的其他承印材料,例如先在激光防伪膜上印刷,再与纸板进行复 合,达到另一种视觉效果等。 胶印、柔性版因数来说比较容易。 ,会逐渐得到酒厂的认可和青睐。 刷方式的特点淋漓尽致地发挥出来 。例如,在印刷层次丰富的产品时,可选择胶印;在印刷专色、金(银)墨时, 可选用单张纸凹印;需要特殊的装潢效果时,则可采用丝网印刷。 盒成为一件令人爱不释手的艺术品。 大地激发了消费者的购买欲望。另外,因为采用丝网UV局部上光之后产品的亮度增加,立体感强,经常被用在酒 kok彩盒的整饰上。 即使它获得了国际大奖,也是一个失败的作品。白酒消费市场目前正处于一个关键时期,不科学饮酒、伪劣白酒 等原因使新时代的青年越来越倾向于红酒、果酒或者甜酒。因此,在发展绿色白酒的同时要提倡科学饮酒,kok 设计在这方面要起到明显的告知作用。另外,大部分酒厂在区分高中低档系列产品时通常的作法是用星级区分, 即一星酒就在kok上设计一个星形图案,二星就用两颗星图案,以此类推。表面上看这样做有利于区别产品档次 ,实际上却没有遵循消费心理。举个简单的例子:如果我想买酒送礼,买五星经济上有困难,买一二星酒又觉没 面子。若kok上面有明显的星来区分档次,消费者就只能另选其他的礼品。其实可以将盒子设计成不同的形状来 区分酒的档次,这样既有利于经销商铺货,又不会伤害消费者自尊心。由此可见,了解消费者的心理对设计人员 来说是非常重要的。 。所以,紧跟时代步伐、迎合消费习惯、研究消费心理、引导消费主张对我们广大的设计人员来说既是追求,也 是任务。社会心理学、公共关系学、市场营销甚至于政治经济学,对设计的指导作用越来越不容忽视。因此,加 强设计人员自身文化素质的修养,是提高kok设计水平的首要前提。在充满机遇与挑战的千禧世纪里,广大的包 装设计师们如能以儒家思想“未临深渊而如临、未履薄冰而如履”的忧患意识自律,白酒kok设计达到一个新的 高度则指日可待。
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